在本世纪二三十年代，凌叔华是读者熟悉的女作家，也是画坛高手。在时代前进的轨道中，历史的激流把她推了出来，多年旅居海外;虽然她像一只孤独的风筝，但她没有断线，心里那根爱国主义的情丝，仍然执着地缠绕着祖国的锦绣山河，迷恋......

陈洪绶(1599～1652)，明末清初著名书画家、诗人。字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧。汉族，浙江绍兴府诸暨县枫桥陈家村人。年少师事刘宗周，补生员，后乡试不中，崇祯年间召入内廷供奉。明......

徐渭是明朝“三大才子”之一，是一个在中国写意花鸟画史上绝对值得大书特书的人。他笔下的花鸟作品豪放泼辣，水墨淋漓，一挥而就，但求神和，不求形似。这是他狂放不羁的性格和半生潦倒生活的真实写照，更是他胸中逸气的抒发。徐......

王原祁，一位在中国画坛上独树一帜的艺术家，他的作品风格独特，深受广大艺术爱好者的喜爱。然而，要准确地描述他的画派和绘画风格，却需要从他的生平和艺术理念说起。王原祁，字原祁，号石泉，是中国现代著名的山水画家，他的画派被称......

嗨又和大家见面了，今天小编带来了一篇关于清朝的文章，希望你们喜欢。一说到清代山水画，必然要提及清初四王。按照长幼排序，四王分别是王时敏、王鉴、王翚和王原祁。这四人中王时敏、王鉴和王原祁都是同乡同族，其中王鉴是王......

张宏(1577-1652后)字君度，号鹤涧，明代绘画大师，南直隶苏州府吴县(今江苏省苏州)人。善画山水，重视写生，笔力峭拔、墨色湿润、层峦叠嶂、秋壑深邃、有元人古意;他画石面皴染结合作为其特色。所作写意人物，形神俱佳，散聚得宜，是......

画坛四僧，是指明末清初时期的四位僧侣画家，即朱耷、石涛、弘仁、髡残四人。在艺术上，画坛四僧主张以生活为基础，重视生活感受，直白的抒发自己内心的感情。他们的艺术主张对清朝初年的画坛产生巨大影响。画坛四僧中，朱耷的画......

张宏(1577-1652后)字君度，号鹤涧，明代绘画大师，江苏苏州人。善画山水，重视写生，笔力峭拔、墨色湿润、层峦叠嶂、秋壑深邃、有元人古意;他画石面皴染结合作为其特色。所作写意人物，形神俱佳，散聚得宜，是明末吴门画坛中的中坚人......

在中国绘画史上，明末清初是一个极为特殊的时期。这一时期，画家们既要继承传统，又要创新发展，形成了独特的艺术风格。朱耷，字雪个，号八大山人，是明末清初著名的画家，以其独特的画风和个性鲜明的作品闻名于世。他的《眠鸭图》便......

清朝在编撰古籍时大肆销毁古籍，明末可以和百家争鸣相比的晚明思潮在清代终结。知识分子不敢发表独立见解而是钻进故纸堆去考究古书，这就是所谓的乾嘉学派。小说清朝小说以曹雪芹等著《红楼梦》被认为代表。《聊斋志异》......

四僧:原济(石涛)、朱耷(八大山人)、髡残(石溪)和渐江(弘仁)皆为僧侣，故名四僧八大山人:朱耷，八大山人，本名朱由桵，(约1626年—约1705年)。明末清初人，为明江宁献王朱权九世孙，江西南昌人，著名画家，清初画坛“四僧”之一。明灭......

《泼墨仙人图》是梁楷减笔画的代表作，此画以酣畅的泼墨法，绘出仙人步履蹒跚的醉态，再以简括细笔，夸张地画出带有幽默感的沉醉神情。梁楷也成为后代画家心仪手追的大写意的楷模。但是，此所谓的“泼墨”，与今天我们所见张大千......

中国的绘画艺术博大精深、源远流长。在清初画坛，出现了四个出家为僧的书画家，称“清初四僧”。四人都擅长山水画，但各有风格。下面小编就为大家带来详细的介绍，一起来看看吧!这“四僧”分别是：石涛，法名原济;朱耷，号八大山人......

清代画坛四僧之—髡残髡[kūn]残(1612～1692)明末清初画家。清初四僧之一。俗姓刘，武陵(今湖南省常德市)人，居南京。幼年丧母，遂出家为僧。法名髡残，字石溪，一字介丘，号白秃，一号残道者、电住道人、石道人。他削发后云游各地，43......

中国漆画是当代画坛上的一个新生画种，这个从七千年漆艺传统中走来的民族画种，曾代表国家作为文化交流到前苏联、日本、韩国、越南等地展览，受到广泛赞誉。这标志着中国传统漆艺的新发展，同时也是中国民族绘画的新创造。下......

清代画坛四僧之—朱耷朱耷(1626—约1705)，明末清初画家，中国画一代宗师。朱耷，(zhūdā)清初画坛“四僧”之一。谱名朱统本名由桵，字雪个，号八大山人、个山、人屋、道朗等，汉族，江西南昌人。他是明太祖朱元璋第十七子朱权的......

还不知道：清朝画坛上的正统派代表人物分别都是谁?他们分别是王原祁，王时敏，王鉴，王翚，合称清初“四王”，又称“江左四王”。王时敏王时敏(1592-1680)明末清初画家。字逊之，号烟客、西庐老人等。江苏太仓人。王锡爵孙。出身明......

刘海粟曾评价黄永厚说：“文真、字古、画奇。”朱屺瞻则说：“画这种画要读好多书。”用画笔来思考，关注心灵，关注当下，关注社会问题，是黄永厚画作的美学特征。黄永厚与杂文家陈四益曾在《读书》等杂志开辟文画专栏，针贬时弊，影......

清代画坛四僧之—弘仁弘仁，少年孤贫性癖，事母以孝闻。自小就喜欢文学，绘画一生从不间断。他是明末秀才，明亡后，有志抗清，离歙赴闽，入武夷山为僧，师从古航禅师。云游各地后回歙县，住西郊太平兴国寺和五明寺，经常往来于黄山、白岳......

宋画注重“物的外形”、重写实，元画不求“形似”、重写意，是在明代董其昌建立的绘画理论基础上简单得出的划分模式，也就是说，人们从宋代以后开始不追求“画得像”，或者说是追求“画得不像”，进而由于董其昌和他的信服者逐渐......